日前，冯小刚导演在全国政协召开的专题协商会上，专门谈及了电影专项基金、电影评论和公映标准等问题，言辞恳切，慷慨激昂，引发了舆论广泛的关注。相对来说，第一个问题更多的属于具体操作层面的问题，对这样一个行政收费制度，应不应该改革，应该怎样改革等问题，相信有关部门一定能本着深化文化体制改革、有利于中国电影生产力发展的大局，做出有效的回应。
对于国产电影的公映标准问题，冯小刚导演着重呼吁了给电影创作者一个宽松的创作环境，特别是舆论导向上，不要通过电影评论动辄“上纲上线”，从电影作品中“解读”出根本不存在的“创作意图”来，这种不负责任的“影评”，最终只能扼杀中国电影的原创力。
在此基础上，冯小刚导演进一步谈及了对于影片公映标准的看法。从一个电影从业者的角度来看，公映许可证可谓是其事业的“生死线”，整个电影业态，都是围绕着公映影片为中心来展开的，无论电影产业链拓展得多么广，衍生产品和服务如何发达，从目前的发展状况来看，影片能否公映，以及在公映后取得怎样的经济和社会、文化效益，始终是电影从业者所关心的第一要务。
由于电影在社会文化生活和舆论传播格局中占据了重要的位置，世界各个国家和地区都针对电影的公映制定了体系化的规范、标准，当然，由于具体的国情不同，其公映管理制度的具体构成和施行方式也不尽相同。就中国内地目前的情形而言，在影片公映标准方面亦有着特定的情况。由于影片一旦获准在内地公映，则全体享有人身自由的公民都可以自行观看，事实上使得未成年人和成年人处于同一衡量标准之下，由此，内地公映的电影必须考虑到未成年人的身心健康，是一条不争的原则。同时，是否有利于社会主义精神文明建设，也成为了衡量公映电影的一条重要准绳。对于那些宣扬愚昧、落后、腐朽思想的影片，禁止其公映，也是主管部门的职责所在。
值得注意的是，在目前的实际操作情况中，如何处理辩证唯物主义世界观与文艺作品（电影）中超自然题材的关系，在某些时候似乎成为了影片公映标准中值得商榷的部分。电影作为文艺作品的一种，一定是“源于生活、高于生活”的，在电影中出现超自然的题材或元素，是一个普遍的现象。当然，对于宣扬封建迷信、妖言惑众的影片，应当坚决的予以禁止。但是，也不能把所有的超自然题材或元素一概以“封建迷信”来指称。事实上，在我们的民族文化遗产中，就有《聊斋志异》这样的经典，以现在的视角来看，内中几乎全是超自然的灵异内容，这两年根据其拍摄的电影，就有《画皮》《新倩女幽魂》和即将上映的《画壁》等，这些都是人民群众喜闻乐见的故事，将其搬上大银幕，无疑有利于民族文化遗产的传承，从题材方面来说，当然也是符合公映标准的。
不过国产影片中涉及到超自然题材的，几乎全是《聊斋志异》的改编片，港版《倩女幽魂》中的女鬼，到了内地公映的《新倩女幽魂》中就成了狐妖，在《画皮》等片中，小说中的“鬼”也全部变成了“妖”，耐人寻味（《画壁》则从小说到电影都只有“仙”）。
其实在内地公映的《哈里·波特》中，就多次出现了“鬼魂”的镜头，公映时并未删减，像《恶灵骑士》这样的影片在内地也是畅通无阻，与《聊斋志异》的古装背景不同，这些好莱坞作品都是时装片，由此可见，在超自然题材上过多的限制，是不是在某种程度上也限制了国产电影的原创力？
在WTO的大背景下，开掘中国电影的超自然潜力，应当是发展中国电影生产力的一条重要途径。
![SiS001! Board - [第一会所 关闭注册]](images/green001/logo.png){kind=logo}
